滑らかなボサノバではありません。バークリー音楽大学で学んだブラジルの天才サックス奏者、ビクター・アシス・ブラジルは、25歳の誕生日の1週間前、1970年に才能豊かなブラジル人奏者たちとともにエスペラント語を録音したとき、明らかにアメリカおよび世界の音楽を大量に吸収していた。アルバムの唯一のカバーであるジミー・ヒースの「ジンジャーブレッド・ボーイ」の冒頭のシンバル・クラッシュから、私たちがワイルドな乗り物に乗り込んでいることは明らかです。これは、同時代のジョビンの非常にクールでメロウな CTI 作品よりも、10 年前のコルトレーンの先駆的な作品、そしておそらく 1960 年代のサイケデリック ロックの影響を強く感じる、猛烈で独創的なジャズです。 「クアレンタ・グラウス・ア・ソンブラ」にはロックっぽい激情があり、ブラジルのランはエリック・ドルフィー（ブラジルと同じく30代半ばで急死した）風の混沌とし​​たエッジを帯びている。

しかし、エスペラント語に感銘を与えているのは、ブラジルと企業の計算された放棄だけではありません。 LP の 5 曲のうち 3 曲では、彼は穏やかな気分になっています。そしてもちろん、ブラジルはジョビンの影響を受けました。彼は同じセッションで偉人への4曲のトリビュートを録音し、このリリースを担当した同じレーベルであるFar Out Recordingsから昨年再発売された。しかし、遅い曲でも独特に感じます。ブラジルのレーベル代表で友人のロベルト・クアルティンのために書かれた「アオ・アミーゴ・クアルティン」には、南米のジャズ・バラードから期待されるような、美しく複雑なアコースティック・ギターの華麗な旋律が含まれているが（提供：エリオ・デルミーロ）、このトラックでのブラジルの悲しげな幕切れは、次のようなものを呼び起こしている。ジョン・ハンディやブッカー・アービンのような北米の奏者のゴスペルやブルースに根ざしたソロを思い出してください。

ここには非常に才能のあるバンドが働いていますが、LP の深みと感情こそがそれを真の贈り物にしているのです。ジャズファンは、若くして亡くなった巨人志望者のことをよく知っています。これらの再発行は、Victor Assis Brasil がそのうちの 1 つであることを証明しています。

-ケイシー・ジャーマン