強力なベルベット・アンダーグラウンドにふさわしい終わりがロードされました。ルー・リードは一見ヒット曲を詰め込んだようなアルバムを書いていたが、ヴェルヴェッツのキャリアにLPが4枚入った今では、悲しいことに少数のレコード購入者がバンドを高く評価していた。アルバムのレコーディング後、リードはアルバムの制作を中止し、郊外にある実家に這って戻った。これは究極のアンチロックの声明だった。アルバムには諦めが浸透している。リードの声は著しく荒れており、ベーシストのダグ・ユールが最終ミックスのためにボーカルの多くを録音することになった。ドラマーのモー・タッカーは妊娠しており、ユールの弟ビリーはローデッドのセッションのほとんどでドラムを担当しており、すでに崩壊しつつあったバンドからリードはさらに遠ざかった。

これはもはやアートロックのベルベット・アンダーグラウンドではなく、バンド全体の音楽性よりもリードのソングライティングに依存した、はるかに親しみやすいバージョンとなった。したがって、曲は親の理想の偽りの無邪気さへの回帰（ 「ヘッド・ヘルド・ハイ」）か、十代の反逆の自伝的作品（「スウィート・ジェーン」）かのどちらかである。

たとえば、「ロックンロール」は教科書のような不安を感じさせるもので、親のすることはすべて「まったく起こっていない」というものです。このアルバムは、リードがバンドに残した最後のエネルギーのように聞こえる。ヒーローたちが「頭を下げて」歩く「Oh! Sweet Nuthin'」の悲しげなトーンや、「丘の向こう」の映画スターたちと交わる「ニュー・エイジ」などがある。

『ローデッド』はルー・リードの年代記の一章を締めくくり、ロック史におけるベルベット・アンダーグラウンドの重要なニッチを確固たるものとした。